経歴

2005年3月 　慶応義塾大学法学部法律学科卒（法学士）

2007年9月 　最高裁判所司法研修所修了（60期）・弁護士登録（第一東京弁護士会）ユアサハラ法律特許事務所入所

2013年 　ダンジガー・ダンジガー・ムーロー法律事務所（ニューヨーク）勤務（リーガル・インターン）

2013年5月 　ベンジャミン・N・カルドーゾ・スクール・オブ・ロー卒（法学修士、知的財産法専攻、Dean's Merit Scholarship授与）

2013年5月 　クリスティーズ・エデュケーション・ニューヨーク　アート・ビジネス・コース修了（Certificate in Art Business）

2013年8月−2014年9月 　ケルビン・チア・パートナーシップ法律事務所（シンガポール）勤務（外国法弁護士）

2015年4月-2022年3月 　九州大学大学院芸術工学研究院非常勤講師（「コンテンツ知的財産論Ⅱ」共同担当）

2015年6月-2020年8月 　シンガポール国際商事裁判所（SICC）外国法弁護士登録

2015年7月 　IPアカデミー・シンガポール国立大学法学部　知的財産法準修士課程修了（Graduate Certificate in Intellectual Property Law）

2015年11月　ニューヨーク州弁護士登録

2016年3月 　フレッド・カン法律事務所（香港）勤務（日弁連・香港律師会インターンシップ・プログラムによる派遣）

2016年11月　ユニバーサル ミュージック合同会社（リーガル・アンド・ビジネス・アフェアーズ本部）非常勤嘱託弁護士（～現在）

2017年8月　小林・弓削田法律事務所（～現在）

2019年9月　インスティチュート・オブ・アート・アンド・ロー（英国）Art Lawコース修了（Diploma in Art Law）

2020年7月　スタートバーン株式会社リーガル・アドバイザー（～現在）

2022年3月　ワシントンDC弁護士登録

所属団体等

• 第一東京弁護士会
• 著作権法学会
• 東南アジア知財ネットワーク
• 科学研究費助成事業（基盤研究(B)）「デザイン保護の世界的な統一を目指して－創作実態と法的保護の調和－」研究協力者（シンガポール法担当）（2014年4月～2017年3月）
• 独立行政法人中小企業基盤整備機構（中小機構）国際化支援アドバイザー（2015年4月～2020年3月）
• 弁護士知財ネット（2015年7月～）
• ベンジャミン・N・カルドーゾ・スクール・オブ・ロー日本同窓会　共同代表（2015年8月～）
• 環太平洋法曹協会（IPBA）（2015年10月～）
• Hong Kong International Arbitration Centre (HKIAC) HK45（2015年12月～）
• Singapore International Arbitration Centre (SIAC) YSIAC（2015年12月～）
• 一般社団法人発明推進協会　模倣被害対策アドバイザー（2016年4月～2017年3月）
• 科学研究費助成事業（基盤研究(B)）「デザイン保護法制の国際的調和－創作実態を踏まえた世界的なデザイン保護のあり方－」研究協力者（2017年4月～2021年3月）
• 中小企業庁　経営革新等支援機関（2017年4月～）
• 第一東京弁護士会　弁護士業務改革委員会（国際関係部会）委員（2017年4月～）
• 日本弁護士連合会　中小企業海外展開支援事業担当弁護士（2017年6月～）
• 日本文化政策学会会員（2017年7月～）
• 第一東京弁護士会　国際交流委員会委員（2018年4月～）
• The International Art Market Studies Association (TIAMSA)メンバー（2019年8月〜2021年8月）
• 森美術館ベネファクターメンバー
• Forbes JAPANオフィシャルコラムニスト（2020年11月～）
• 紀南アートウィーク実行委員会監事（2021年1月〜2021年11月）
• 科学研究費助成事業（基盤研究(B)）「人工知能（AI）によるデザイン創作と法的保護－デザイン概念の変化も含めて－」研究協力者（2021年4月～2025年3月）

主な著作

• 「シリーズ：アートと法の基礎知識–作品年代表記がなぜ争いに？原口典之カタログ・レゾネ事件」ウェブ版美術手帖（2022年6月5日）
• 『History of Design and Design Law: An International and Interdisciplinary Perspective』（Springer Singapore、2022）（共著）
• 「ヨーコ・オノも。ウクライナ支援のプロジェクト、アート界から続々」Forbes JAPAN（2022年3月25日）
• 「シリーズ：アートと法の基礎知識–『タコの滑り台』は著作物なのか？機能のある実用品のデザインの著作権を考える」ウェブ版美術手帖（2022年2月20日）
• 「こんなNFTアートがおもしろい。弁護士の私が昨年買ったものは？」Forbes JAPAN（2022年1月26日）
• 「シリーズ：アートと法の基礎知識–プロでも見抜けない！？買った作品が贋作だったらいったいどうなるの？」ウェブ版美術手帖（2021年11月8日）
• 「アーティストたちによるNFTアートにおけるルール設計の試み」美術手帖（2021年12月号）特集「NFTアート」ってなんなんだ？！112頁
• 「フィジカルアートとの比較から考えるNFTアートの特徴と法律的課題」美術手帖（2021年12月号）特集「NFTアート」ってなんなんだ？！86頁
• 「シリーズ：アートと法の基礎知識–NFTの産物。アーティストたちによるクリエイティブなルール設計の試み」ウェブ版美術手帖（2021年7月31日）
• 「シリーズ：アートと法の基礎知識–アートの概念的改変。アーティストの同一性保持権はどこまで及ぶのか？」ウェブ版美術手帖（2021年6月16日）
• 「注目を集めるNFTアート。新たなマーケットに求められるルールの明確化」ウェブ版美術手帖（2021年5月3日）
• 「シリーズ：アートと法の基礎知識–アートの物理的改変。所有権と著作権が交錯するとき」ウェブ版美術手帖（2021年3月7日）
• 「シリーズ：アートと法の基礎知識–コレクターのお作法。買った作品を展示しよう！でもそれってOK？」ウェブ版美術手帖（2021年2月14日）
• 「『アイデア』と『表現』の狭間をたゆたう金魚かな。金魚電話ボックス事件大阪高裁判決の思考を追う」ウェブ版美術手帖（2021年1月18日）
• 「メガブームの陰に海賊版との闘いあり。悪夢の連鎖は断ち斬れるのか？」Forbes JAPAN（2021年1月11日）
• 『Japanese Design Law and Practice』（Wolters Kluwer、2020）（共著）
• 「追及権の現在と未来」アウラ現代藝術振興財団（2020年11月28日）
•  「知っておきたい写真著作権 『似ている』と『侵害』の距離」Forbes JAPAN（2020年11月19日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law – 裁判所は契約書をどのように解釈したのか？千住博事件東京地裁判決を読み解く」ウェブ版美術手帖（2020年10月24日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law – 日本の文化政策に最適なモデルとは？世界の現状から考える」ウェブ版美術手帖（2020年8月23日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law – 日本にはない『追及権』とは何か？その仕組みと重要性」ウェブ版美術手帖（2020年6月14日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law – ダミアン・ハースト『スポット・ペインティング』を分離、別作品として販売。リーガルの視点から眺めると？」ウェブ版美術手帖（2020年5月9日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law – ニューヨークのアートロイヤー、チャールズ・ダンジガーに聞く。コレクターが直面する法律問題とは？」ウェブ版美術手帖（2020年4月19日）
• 「現代美術とフェア・ユース－アプロプリエーションと向き合う著作権法－」広告Vol. 414 特集：著作（博報堂、2020年3月）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law - じつは複雑なアートオークションの仕組み。「シャンデリア」の下の秘密とは？」ウェブ版美術手帖（2020年3月7日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law - 意外と知らない？パブリック・アートの利用ルール」ウェブ版美術手帖（2020年1月22日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law - アーティスト必見。知っておきたい契約の基礎知識」ウェブ版美術手帖（2019年12月29日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law - 合法と違法の線引はどこに？現代美術のアプロプリエーション」ウェブ版美術手帖（2019年12月22日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law - 現代美術のオリジナリティとは何か？著作権法から見た『レディメイド』(2)」ウェブ版美術手帖（2019年9月23日）
• 「シリーズ：アートと法/Art Law - 現代美術のオリジナリティとは何か？著作権法から見た『レディメイド』(1)」ウェブ版美術手帖（2019年7月6日）
• 「任天堂『マリオカート裁判とネットで大拡散したクッパ姫』を読み解く」（講談社「現代ビジネス」2018年12月4日）
• 『著作権トラブル解決のバイブル！クリエイターのための権利の本』（ボーンデジタル、2018）（共著、法律監修）
• 『Creema Handmade Style Book』（主婦と生活社、2018）（「クリエイターのための著作権講座」ページ法律監修）
• 「東大絵画廃棄と金魚電話ボックス撤去から考える『アートと法律の関係』」（講談社「現代ビジネス」2018年6月16日）
• 『デザイン保護法制の現状と課題〜法学と創作の視点から〜』（共著。日本評論社、2016）
• 「幼児用椅子TRIPP TRAPPは果たして著作物なのかー『美術の範囲』の解釈の深化を目指してー」パテント69巻7号（2016）94頁
• 「Smaller World」（「Center for Art Law」2016年3月30日）
• 「An Old Fashioned Arch」（「Conventus Law」2016年1月21日）
• 「米国著作権法における写真著作物の実質的類似性-Harney v. Sony Pictures TV, Inc.-」国際商事法務43巻6号930頁（2015）
• 「東南アジアのハブ、シンガポールのリアリティ　第2回　アジアのアート・ハブ！？シンガポール」（アグロスパシア、2014）
• 「コーダイ＆チャールズの日米ファッション法最前線（上）日本にあって米国にないアパレルデザイン保護法制ージョバーニのドレスは著作物？」繊研新聞2013年11月14日号
• 「コーダイ＆チャールズの日米ファッション法最前線（中）ネットショッピングモールでの模倣品販売ー楽天、イーベイに責任問えるか？」繊研新聞2013年11月15日号
• 「コーダイ＆チャールズの日米ファッション法最前線（下）単色の独占は保護できるかールブタンのレッドソールは？」繊研新聞2013年11月18日号
• 「現代アートと向き合う米国著作権法～アプロプリエーションアートを正当化するフェア・ユースの新基準～」ユアサハラ法律特許事務所企業法務ニュース54号（2013）
• 「ワイルドフラワー・ワークスによって問われる著作者性要件と固定性要件の意義―Chapman Kelley v. Chicago Park District―」国際商事法務39巻10号（2011）1512頁

主な講演

• 「バンクシーは何を変えたのか」（NHK文化センター浜松教室、2022年3月、オンライン（講師：鈴木沓子））（ゲスト講師）
• 「美術館におけるオンラインプログラム／アーカイブ映像に関する著作権」（横浜美術館（公益財団法人横浜市芸術文化振興財団）専門人材研修、2022年2月）
• 「知財に関わる新領域：話題のNFTを学ぶ～特許技術・ビジネス・法律の観点から～」（日本弁理士会研修所、2021年12月、オンライン）
• 「トラブルを防ぐ！クリエイターと発注者のための著作権と契約の基礎」（MdNの教室MdN × Bau-ya、2021年5月、オンライン）
• 「アーティスト必見。知っておきたいアーティストの権利と契約の基礎知識」（小林・弓削田法律事務所、スタートバーン株式会社、弁護士法人One Asia アジアアート＆リーガルプラクティスチーム共催、2020年10月、オンライン）
• 「新しい世界の切り開き方−Art Lawを日本へ」（コモンズサカエ大学主催、2019年7月、名古屋）
• 「ウェブクリエイターのための著作権と契約のポイント」（コンテンツドットナゴヤ2019、2019年7月、名古屋）
• 「パブリックアートとリーガルの視点」（企業内研修、東京、2019年3月）
• 「クリエイターのための権利の話」（ボーンデジタル主催、2018年10月、東京）
• 「【Art Lawセミナー】アート×テクノロジー：新たな表現と変容する法の枠組み」（小林・弓削田法律事務所、東京、2018年3月）
• 「アートマネジメントのための著作権の基礎知識」（青山学院大学総合文化政策学部「メセナ文化論」でのゲスト講演、東京、2016年8月）